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从第一期节目中由杨子亲手示范的“真·油炸方便面”与“火烧厨房”开始，到“画像环节”“熏鸡事件”， 《再加爱人》（第四季）这档综艺中令人瞠目结舌的内容，让电视屏幕前的亿万观众真挚感受到了“抽象”这个词的含义。

依纪录电影剧情梗概介绍来看，显然 《再见爱人（综艺节目纪录电影）》的内容与第四季综艺节目息息相关。

尽管目前尚不清楚这部纪录电影的播放方式、影片时长和上映平台，但其既然冠以“电影”之名，那其中的故事必然是综艺节目浓缩的“精华”。

以目前综艺的火爆程度，若然在纪录电影中所放出的内容与如今综艺的内容不符，岂非不打自招是刻意剪辑制造话题、观众们定会“大发雷霆”；若然纪录电影的内容仅是综艺的浓缩，但节目中那么多的“抓马”素材，放弃了又实在“可惜”。

或许，赶时髦地将整部纪录电影打造成短视频的混剪是更为适合的方式？

在短视频行业爆火，对影视行业产生冲击的当下，如果 《再见爱人（综艺节目纪录电影）》真的走向短视频混剪的风格，还真就有点“倒反天罡”的味道。

不过无论以何种方式剪辑，相信影片的内容与综艺节目不会有太大的出入。

因此，尽管此前已有如《爸爸去哪儿》《奔跑吧！兄弟》《极限挑战之皇家宝藏》等等多部综艺电影登上了大银幕，而随着以冯小刚导演为首的业内不点名批评与观众的失望导致票房遇冷，一路下行之后。

近些年，综艺电影似已“销声匿迹”……

且这些综艺电影无论是否仓促为之亦或敷衍了事，但其至少是全新内容的呈现。

将《再见爱人》（第四季）这样一部观众已经知晓内容的综艺拍成纪录电影， 又有多少观众愿意承受“二次伤害”是个大大的问号……

不过，既然已经提前“预知”了部分情节以及“演员”们的表演，“影评”先给其加点油，也未尝不可……

俄罗斯文艺理论家车尔尼雪夫斯基在其著作《艺术对现实的审美关系》（又译《艺术与生活》）中曾提出“艺术源于生活，又高于生活”这一如今广为人知的概念。

尽管节目刚刚过半，但《再见爱人》（第四季）的艺术成分之高，令毕加索的画都没那么“难懂”了……

节目中的三位女性，也就是未来纪录电影中的三位“女主角”不由让人联想起这位抽象画巨匠的三幅著作。

相较于其他五人，葛夕似乎是显得最为“正常”的一个，让李行亮在自己妻子面前承认她是理想中的“婚姻对象”。只是“正常”，并不意味着没有“症状”。

节目中的葛夕让人想起这幅《镜前少女》，早已遍体鳞伤，却还要对镜梳妆，那些极限运动所渲染的飒爽，更像是用金色粉底伪装的刚阳，油画背景密布中的纹章，犹如周遭“监控”的目光，她挑战自我营造出一片“富丽堂皇”，唯有镜中自己才知心底悲伤。

如今的她难得为自己倔强，却依旧在忍受刘爽最后的“疯狂”。

看似果敢坚强，实则满心彷徨……

这位支离破碎的少女，还在寻找着旧日的时光。

她甚至还渴望着那个她曾为之崇拜倾倒，而今连行李都懒得搬的男人重新变强……

黄圣依也仿佛是在照着镜子， 镜中的她仍然有着俏丽的模样，但现实的她已然没有了面庞。

她捧着《博弈论》像是还要在与杨子的关系中找到“赢”的希望，却似乎从未找对应该去往的方向。

镜中的白色线条勾勒出呐喊的形状，现实的人早已疲惫不堪，破碎、迷茫。

唯一不需要镜子的是“抽烟、喝酒、烫头”的麦琳，她仿佛早已认清了自己的样子，却又似乎也不需要认清自己，只是不满地环抱双臂，看向窗外，既像是在一脸“怨气”地展示着自己头上的“帽子”，又像是看着窗外的光亮，渴望着戴上一顶闪耀的“帽子”。

她的心好似不在环抱的双臂之间，而是不断膨胀向上。

环抱的双臂是她拼命封闭的自我保护。

送到她手上的东西，自然到不了她的“心趴”……

她渴望的世界在窗外，但她又只是靠着家中窗棂眺望，看着光芒照在她的身上，渴望而不伸手触摸，把光芒留给自己，把阴影留在家中。

随着《再见爱人（综艺节目纪录电影）》的备案，这部综艺本身也像是在一场自行运转的超大型的“社会实验”。

所有观众与节目组本身都是这场实验的参与者，不自知地陷入其中。

观众的关注缔造出热度，而热度又催生出更为“诡异”的内容。

观众吐槽节目组“收割”，为了钱无所不用其极，却反而又帮助影片实现了宣传……

过度娱乐化的影响，正PUA着每一个参与者，而每一个参与者又反向PUA着娱乐产业。

撰文：新鲜海橙

图片来自于网络